Per Edgar Allan Poe nel racconto La botte di Amontillado (in: Opere scelte; ed. Mondadori 1995) la qualità peculiare del periodo carnevalizio è paragonabile ad una tempesta, un uragano: infuria, infatti, proprio come un tifone, nel quale si scatenano ciecamente tutti gli elementi naturali più catastrofici ed incontrollabili.

Nella storia narrata qui il protagonista, Montrésor, che racconta in prima persona, ci dice del suo odio per Fortunato, italiano sedicente intenditore di vini che lo ha insultato, e nei confronti del quale giura di vendicarsi. E lo farà, proprio durante il carnevale, in occasione del quale gli capita d’imbattersi proprio nel suo nemico, che  Doveva aver bevuto parecchio. Ed era mascherato. Indossava un vestito aderente, a colori contrapposti, e portava in testa un cappello conico adorno di sonagli che ogni tanto sottolineeranno, con il loro funesto tintinnio, alcuni momenti decisivi della vicenda come ad esempio, nel finale, allorché Montrésor, l’assassino, spinge la fiaccola all’interno della cripta in cui ha murato vivo il suo nemico e dalla quale non venne altro che un tintinnio di sonagli.

Dal macabro carnevale dello scrittore statunitense a quello interpretato nel 1925 dagli otto protagonisti, quattro donne e quattro uomini, del Carnevale di Karen Blixen (in: Carnevale [ed altri racconti]; ed Adelphi 1990); curiosamente, una delle quattro signore indossa un costume maschile e viceversa uno degli  uomini si presenta in abiti femminili:  La compagnia, per cominciare dalle signore, era così composta: un Pierrot di Watteau, Arlecchino, il giovane Søren Kierkegaard – il  geniale, profondo, disperato filosofo danese degli anni Quaranta, una sorta di macabro dandy – e Camelia, della quale la scrittrice subito dopo dirà che in qualsiasi punto si fosse reciso il suo esile corpo con una lama affilata – il collo, il braccio, la vita o il ginocchio – si sarebbe ottenuta una sezione perfettamente circolare. Mentre più oltre ecco comparire i signori: Dei quattro uomini, la dama veneziana era il padrone di casa, marito di Pierrot. Il suo costume era il più prezioso di tutti, ed egli ne sfoggiava il tessuto argenteo e i broccati smaglianti, che ricadevano come una grande cascata sotto il chiaro di luna […] Anche uno dei suoi amici era mascherato da Arlecchino, e aveva scelto quel costume perché aveva promesso alla ragazza che l’avrebbe eclissata. Ma era un Arlecchino moderno, o futuristico…
L’intero brano, delizioso, procede tra vivide immagini di stoffe seducenti e tessuti fascinosi, in un caleidoscopio di colori e sensazioni quasi tattili: davvero un bellissimo modo per parlare del carnevale.

Ma cosa c’è di più classico di un carnevale autenticamente veneziano?

Nella sceneggiatura scritta Da Federico Fellini e Bernardino Zapponi per il Casanova (ed. Einaudi 1976) la didascalia d’apertura è la seguente: